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| これでも十分よいのですが、４小節目のⅤの和音（Gの和音）に着目してみましょう。 Gの和音は、この調（ハ長調）の属調であるト長調の主和音（Ⅰの和音）です。 仮にこの曲の３～４小節目を一時的にト長調の旋律であるとみなしてみましょう。 主和音に進む傾向をもっとも強く持っているのは属和音（Ⅴの和音）であることは、前に述べました。 そこで、このト長調のⅠの和音（G）の前にト長調のⅤの和音（D）を配置してみましょう。 |
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| 先ほどの主要三和音だけの和音伴奏に比べると、ちょっと雰囲気が変わりましたね。 このように、Ⅴの和音を属調の主和音と見立て、その主和音に進行する傾向を持つ属調のⅤの和音を前に配置して 音楽の流れをスムーズにすることは、よく行われることです。 例えば、次の曲もそうしたつくりになっています。 |
| 【茶色の小びん】 | |
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| この「茶色の小びん」の２小節目に主要三和音にはない「D」の和音が使われていますが、これも上の例と同様、３小節目の 「G」の和音を属調の主和音と見立て、一時的に転調したととらえてその調のⅤの和音、つまり「D」の和音を配置して流れを スムーズにしようとしているのです。下の楽譜のように、主要三和音だけで構成するのと聴き比べてみると、断然こちらの方 が変化に富んでおもしろいことがおわかりいただけると思います。 |
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| この「Ⅱの和音」を借用して「Ⅴの和音」への動きをスムーズにするのは、単にそればかりでなはなく、変化を持たせるという 意味もあってよく使われるテクニックですので、編曲や伴奏づくりの際にはとても有効です。 |
| さて、話を「主人は冷たい土の中に」に戻しましょう。 この曲の２小節目はⅣの和音（F）ですが、これは下属調の主和音です。そこで、その下属調の主和音に進みやすい下属調の Ⅴの和音をその前に配置してみましょう。 下属調はヘ長調ですが、そのⅤの和音はCの和音です。ところが、もうすでにCの和音になっています。 そこでもう一工夫。主和音に進む傾向がもっと強いのは「Ⅴ７」の和音、つまり「属七の和音」でした。 そこで１小節目の後半に「Ⅴ７（C７）」を置いてみましょう。 そしてもう一工夫。Cの和音を「ミソド」と重ねてC7（ミソ♭シ）への動きをなめらかにするために、間にCM7（ミソシ）を挟んで みると、一番上の音が「ド→シ→♭シ」と半音進行になります。さらに次のFの和音を「ドファラ」と下から重ねた形にすれば、 その動きは「ド→シ→♭シ→ラ」と半音進行でつながり、おもしろい形になりそうです。 楽譜にしてみると下のようになります。 |
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| なかなかおもしろい響きと動きになったではありませんか。こうしてみると、他の小節に比べて２小節目が変化に乏しくさびしい 感じがします。そこで、主旋律の「ド」と「ラ」を含んでいてしかも次の和音（「C」の和音）に進行しやすい和音を２小節目の後半 に挿入してみたいと思います。 こんなときに使えるのが「減七の和音」です。そこでCdimを転回してFの後につなげてみましょう。 これで２小節目もスリリングな動きになります。 |
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| このような工夫をしていくと、さらにたくさんの変化を生み出せると思います。 いろいろとお試し下さい。 |